Память. Какая она? Все другие поколения после ВОВ знают о трагических событиях по рассказам на основе фильмов, музейных экспонатов, книжных рассказов и скудным историям ветеранов, которые не могли рассказать о пережитом всех подробностей - слишком тяжела была эта ноша для того, чтобы перекладывать ее на детские неокрепшие головы… И тем не менее, в вопросе сохранения памяти о Великом подвиге важна каждая деталь, особенно в наше время бессовестных исторических фальсификаций. 

В октябре 2022 года в рамках участия в XVI Международном медиа-форуме “Диалог культур” у представителей молодежи всего постсоветского пространства была уникальная возможность посетить недавно открывшийся иммерсивный музей в Санкт-Петербурге, попадая в который человек переносится в один из павильонов Ленфильма 40-х годов. 

Проходя из зала в зал, в наушнике зачитываются письма кинооператоров, режиссеров, и других сотрудников, которые ведут информационную работу в условиях блокады города, но при этом пишут приободряющие письма родителям, родственникам, друзьям. Все письма читаются от первого лица, вслушиваясь в них по телу пробегает легкая дрожь. 

О том, что это за музей и как важен инновационный интерактивный формат в деле сохранения памяти о Великой Отечественной войне, мы решили подробнее рассказать в материале Dialog.TJ… 

Невский баталист – это историко-художественные трёхмерные панорамы и диорамы. За проектом стоит команда из более 100 человек профессиональных скульпторов, художников, постановщиков, бутафоров и большой инициативной группы, которая с 2013 года занимается созданием экспозиций и изготовлением реалистичных скульптур. За это время было построено 18 проектов на базе разных музеев и выставочных площадок России и Беларуси.

Иммерсивный проект «Пропавшие в кинохронике» находится в Санкт-Петербурге в павильоне «Ленфильма», городе, который больше всех пострадал в годы Великой Отечественной Войны. Блокада Ленинграда (ныне Санкт-Петербург) длилась с 8 сентября 1941 года по 27 января 1944 года в течение 872 дней.

Сам Санкт-Петербург с 6 октября 1991 года стал городом-побратимом Душанбе, что связало Таджикистан и Россию еще более тесными узами, являясь незримым напоминанием подвига таджикистанцев в годы ВОВ. 289 тысяч жителей Таджикской ССР были призваны в ряды Красной Армии, еще 45 тысяч человек отправились на трудовой фронт. В войну более 90 тысяч бойцов отдали свои жизни во имя Победы.

Поэтому подобного рода проекты помогают не забыть общее прошлое. Инсталляция «Пропавшие в кинохронике» позволяет погрузиться в атмосферу прошлых лет и узнать о том, как снимали кино и запечатлевали историю, боролись и жили в годы Великой Отечественной.

Основой концепции стали истории сотрудников киностудий, военных корреспондентов, простых солдат. В залах размещены выполненные в натуральную величину элементы зданий, макеты техники и фигуры героев. Проект «Пропавшие в кинохронике» реализуется при поддержке Фонда президентских грантов, Правительства Санкт-Петербурга, киностудии «Ленфильм», медиа-группы «Красный квадрат», фонда «История Отечества».

Выставка открылась 30 апреля 2022 года и за это время ее успели посетить более 65 тысяч человек. Зрители погружаются в детализированный мир времён Великой Отечественной Войны и узнают о нём больше из «аудиописем» свидетелей.

Маргарита Попова, пресс-секретарь творческой мастерской «Невский баталист» рассказывает: «Проект представляет собой иммерсивную инсталляцию из 15 эпизодов на площади 1,5 тыс. кв.м. 

До этого мы создавали в разных регионах России и Беларуси либо временные, либо постоянные проекты. Сейчас, например в восьми музеях страны работают на постоянной основе наши экспозиции. Проект является продолжением другой нашей работы под названием «Память говорит. Дорога через войну». Она была посвящена учителю, который стал солдатом и прошел всю ВОВ. Через эпизоды мы воплотили идею показать насколько разной была отечественная война и как много разных людей в ней участвовало. Проект закрылся, и мы не смогли его продлить на той площадке. Исходя из того, что нам удалось договориться с «Ленфильмом», мы переделали концепцию под тему кинопроизводства. 

Мы часто устраиваем бесплатные дни, поскольку проект социальный. У нас льготные билеты, бесплатные для посетителей до 18 лет. Нам важно передать атмосферу и сделать так, чтобы человек проникся, погрузился и немного смог понять, насколько тогда было тяжело. Сложно обозначить количество экспонатов, их здесь тысячи. 60% предметов бутафории, а 40% – оригинальные предметы. В основном вооружение, техника – это макеты, много отдельных вещей, которые мы специально художественно «состариваем»».

Героями панорамы стали реальные люди: кинооператоры, фотокорреспонденты, актёры, работавшие в войну. Складывается впечатление, что своей историей в формате письма герои делятся лично: голос озвучивших их актёров звучит из динамиков в каждой комнате и «проводит» по панораме. «География» историй проекта оказалась очень обширной: зритель переходит из цехов Ижорского завода на поля Ленобласти, оказывается в Заполярье и на Кавказе, переносится в Берлин и Нюрнберг.

«В нашей команде есть историки, так как охват большой по каждой битве и мы обращаемся к коллегам, которые специализируются на этом эпизоде. Конечно, если кто-то хочет найти несоответствие – он найдет, но мы подчеркиваем, что это историко-художественный проект и здесь невозможно сделать все один в один. В первую очередь - у нас задача создать атмосферу времени и проект стоит воспринимать как полотно, произведение искусства, инсталляцию. 

У нас есть совместная акция с посетителями нашей инсталляции. Каждый человек оставляет свое впечатление – это комментарий, отзыв или ассоциация, которая возникла после посещения проекта, на “голубе”. Голубь оригами – это логотип нашего проекта, птица мира и на этой птице люди оставляют свои слова-послания, мы размещаем их на стене, создавая таким образом новый совместный проект», – продолжает Маргарита Попова. 

Дмитрий Поштаренко – автор трехмерных панорам. Все началось с его смелости, в прошлом он занимался костюмами, которые собирали и по барахолкам, и по сайтам, и по людям, и по частным коллекциям. Первая локация в проекте «Пропавшие в кинохронике» посвящена поисковой работе, так как сама команда сначала занималась именно поисками солдат, пропавших без вести. Именно тогда, в 1990 гг., государство обратило внимание на пропавших без вести людей, бойцов Красной Армии, тех, кто остался в траншеях и окопах. Санкт-Петербург – это место, где фактически у фундаментов домов, на огородах находили останки солдат, пропавших в войну, потому что поверх траншей и окопов началась новая жизнь.

В 18 лет Дмитрий стал руководителем поискового отряда, потом стал делать небольшие выставки, которые переросли в такие полномасштабные экспозиции, инсталляции, трехмерные панорамы.

«Ленфильм связывает биографию нашего города, нашей страны через искусство, фильмы и истории людей. Ее для нас запечатлели, помогли прочувствовать, понять ее ужасы, военные кинооператоры и фотографы. Они присутствуют в каждом эпизоде нашей панорамы. Это и Валентин Орлянкин, который снимал в Сталинграде; и Мария Сухова, которая погибла весной 1944 года; и кинооператор «Ленфильма» Вячеслав Горданов, снимавший в блокадном Ленинграде. Памяти этих людей, памяти всех, кто погиб во время Великой Отечественной войны, кто ушел в послевоенные годы, мы и посвящаем нашу трехмерную панораму.

Первостепенно внутри «Невского баталиста» мы создаем проект на основе суждений, собираем информацию, общаемся с различными историками в разных областях. Здесь на «Ленфильме» потрясающие специалисты, которые подсказывали нам. То есть коллективно сначала происходит сбор информации. Но, самое главное, это, конечно, макет. Мы делаем некую коробку, где вырезаем объекты, создаем эти локации в масштабе. Представляем с точки зрения того, как будет идти посетитель и что рассматривать. Но всё равно в жизни происходят коррективы. Конечно, ширина прохода определенная и ты думаешь до какой фигуры посетителю лучше не дотягиваться, а какую можно поставить ближе. В момент стройки у нас было задействовано человек 60. Это большое количество специалистов, которые находятся здесь внутри пространства или которые работают в мастерской над созданием портретов, делают фактуры, причёски, костюмерный фон и так далее.

Ранее там, где сейчас находится «Ленфильм», был Центральный рынок Петрограда. В 1924 году появилась киностудия с самыми большими съемочными павильонами. Это отдельная история, с которой интересно ознакомиться. Мы, как команда, здесь оказались для монтажа экспозиции, которая была посвящена киностудии и всем тем, кто создавал исторический материал, который мы смотрим на 9 Мая и другие праздники.

Мне, как автору, хотелось передать важность и ценность этих кадров. Люди, занимающиеся съемками, информацией, делают очень сложную работу, это даже отдельный фронт работы, и многие до посещения нашей панорамы не представляли ценности этих кадров. Здесь мы рассказываем не только о людях, но и о самом съемочном процессе, какие возможности были для съемок, какая была аппаратура, как можно было сохранить эти кадры. 

То есть мне хотелось поделиться внутренними своими переживаниями и информацией. Я вырос в том месте, где кольцо блокады сомкнулось и мне хотелось рассказать по-своему через такие экспозиции вместе с коллегами именно про тему съемочного процесса, создания кадров, работников киностудии», – делится автор проекта.

На самом деле, экспозиция на Ленфильме действительно впечатляет своей атмосферностью. Там все продумано до мелочей. Гуляя по павильонам посетителя не покидает ощущение того, что как было бы здорово показать все это родным, друзьям и т.д. Хочется, чтобы как можно больше людей могло это увидеть.Особенно хочется, чтобы это увидели те, кто сегодня так бессовестно пытается переписать, перекроить по-своему историю, которая кровью связала миллионы людей по всему миру. Такая идея возникла и у Дмитрия. С этой целью он запустил еще один, не менее популярный, проект «Поезд победы»:

«Идея создать передвижную выставку возникла у меня 2 года назад. Экспозиция называется «Поезд победы». Конечно, перед началом работ, мне было сложно решиться на подобное. Представьте: состав поезда он стандартный, колея не меняется и внутри у вас рабочее пространство очень маленькое. И в этих габаритах нужно показать отрезок времени, события, битву раскрыть. Сейчас этот поезд существует уже второй год. Я знаю, что два раза он уже отправлялся в Беларусь.

Это - удивительная машина времени на колесах. Я помню, что когда я был маленьким, в мой город приехала историческая реконструкция, меня это потрясло, я подошел с вопросами, стал узнавать. Невозможно переоценить ценность, когда в маленький городок приезжает такой современный поезд с интересным нарративом, с интересными музейными технологиями. Получился уникальный проект и, мне кажется, его можно транслировать во многих странах», – заключает Дмитрий Поштаренко. 

Подобные музеи важны не только для России, как части бывшего СССР, но и для других стран, которые внесли вклад в общую Победу. Конечно, воссоздать иммерсивный музей во временной экспозиции, которая могла бы “путешествовать” по странам Центральной Азии, действительно, сложно, если не невозможно. Однако, привезти в наши страны тот же “Поезд Победы”, я думаю, вполне возможно. Такие проекты не должны ограничиваться вниманием только российской или белорусской аудитории. Память важна для всех стран, чьи сыны пожертвовали собой во имя всеобщего благополучия. 

Кристина БОРОДАВКО

Dialog.TJ