Кино и театр – это не просто развлечение, а неотъемлемая часть культуры, которая, в свою очередь, является гордостью и визитной карточкой любой нации, отражением национальных ценностей. В Таджикистане кино и театр любят и успешно производят фильмы и постановки, однако определенные проблемы эта сфера в республике все же испытывает.

О ситуации с кинематографом в Таджикистане мы поговорили с кандидатом исторических наук, киноведом, культурологом, кинорежиссером и сценаристом Шарофат Арабовой. Она работала в жюри международных кинофестивалей в Таджикистане, Узбекистане, Казахстане, Кыргызстане, Афганистане, России, Корее, Бангладеш, Индии, Непале, Франции, Канаде, Азербайджане. Ею были проведены национальные исследования киноиндустрии Таджикистана, включая кинопроизводство, кинообразование, дистрибуцию, а также состояния и развитие цифровых навыков в креативных индустриях Таджикистана.

Утраченное советское наследие

Как же сегодня в стране обстоят дела с кадрами в киноиндустрии – актерами и режиссерами? «Специалисты, которые сегодня занимаются созданием кино в Таджикистане, представляют собой небольшую группу, - отмечает Шарофат. - Имеется постоянный «костяк» тех, кто занимается этим на профессиональной основе. Но чаще бывает так, что кто-то приходит в эту сферу, создав 2-3 фильма, и уходит в смежные специальности – журналистику, блогерство и клипмейкерство и т.д».

Нехватка кадров является одной из ключевых проблем кино и театра Таджикистана. Эксперты считают, что после ухода советских специалистов, квалифицированных кадров внутри страны остается все меньше. Шарофат Арабова отмечает, что с обретением независимости сфера киноиндустрии пережила определенный кризис: «Таджикский кинематограф, безусловно, сформировался в тот период, когда республика входила в состав СССР – именно тогда были заложены основы локального кинопроизводства, налажен механизм дистрибуции и получения профессионального кинообразования. Однако в период суверенитета, наряду со становлением нового государства, отечественный кинематограф столкнулся с необходимостью своего переустройства в финансовом, кадровом, художественном плане, на что не мог не оказать влияние кризис кинематографа на всем постсоветском пространстве 1990-х г. Нашему кинематографу было намного тяжелее выбираться из него потому, что государству приходилось сперва решать задачи первой необходимости. Таджикский кинематограф суверенного государства оставляет открытым вопрос поиска новых тем, стилей, проблематики, наконец, национальной идеи».

Вместе с тем, годы проживания в одном государстве и тесное взаимодействие наших народов сформировали между Таджикистаном и Россией общее культурное пространство, а российские режиссеры, актеры, балетмейстеры и композиторы внесли огромный вклад в становление и развитие национального театра и кинематографа в Таджикистане. Активное сотрудничество в этой сфере продолжается и с обретением независимости.

 «В рамках ежегодных фестивалей российского кино в Душанбе проводятся мастер-классы приезжих кинематографистов. Но эти инициативы нестабильны потому, что очень краткосрочны и точечны, - считает киновед Шарофат Арабова. - В советский период на киностудию «Таджикфильм» приезжали приглашённые кинорежиссеры, которые, создав один фильм, уезжали обратно. Таджикский кинокритик Садулло Рахимов, анализируя историю нашего кино, сравнил их с гастролирующими артистами, пребывание которых временно. В силу этого они не оставляют после себя ощутимого наследия, заключающегося в учениках, преемственности эстетического мировоззрения, технических приемов. К примеру, известный иранский кинорежиссер Мохсен Махмальбаф, за несколько лет пребывания и кинопроизводства в Таджикистане с 1997 по 2009 гг., успел сформировать здесь определенную школу своих «шогирдов» (тадж. «учеников»), работающих в его традициях, и если даже уже не прямых учеников, то учеников его учеников».

Возможности для кинематографистов

Культурное взаимодействие наших стран не ограничивается двусторонними гастрольными и выставочными программами. Важнейшими его направлениями являются российские творческие и образовательные проекты в Таджикистане, которые способствуют раскрытию потенциала нового поколения режиссеров и актеров в республике.

«Начинающие таджикские кинематографисты имеют возможность получить высшее или дополнительное высшее образование по направлениям кино в творческих вузах Российской Федерации, - рассказывает Шарофат Арабова. - Они могут подать документы либо на Международную стипендию Президента РТ «Дурахшандагон» для обучения за границей, либо через «Россотрудничество» на Стипендию для иностранных граждан для обучения в России. Обе возможности крайне важны для подготовки таджикских кадров. Полезным был бы своего рода follow up за трудоустройством выпускников и включение их в проекты совместного производства».

Эксперт отмечает, что между нашими странами существует широкое поле для взаимодействия в сфере культуры: «На мой взгляд, была бы полезной подготовка менеджеров в сфере кино – продюсеров, дистрибьюторов, sales-агентов. К сожалению, у нас нет ни одной отечественной дистрибьюторской компании, которая занималась бы продвижением как внутри страны, так и за рубежом. Нехватка ощущается именно в производственниках, способных собрать команду и заняться фандрайзингом. К сожалению, если в Душанбе и проходят курсы по креативной экономике, то, во-первых, они оторваны от реалий Таджикистана, а во-вторых, далеки от киноиндустрии. В них недостает понимания специфики экономики культуры: к таким ее комплексным сферам, как кинопроизводство и организация кинофестиваля невозможно подойти расчётами окупаемости булочной или изготовления ремесленного изделия».

Расширение кругозора

Шарофат Арабова имеет богатый личный опыт взаимодействия с российскими коллегами: «После окончания РТСУ в Душанбе в 2006 г. я занялась киножурналистикой. Однако в стране не было других возможностей получить азы кинематографа, кроме как в киношколе при Доме кино (организации «Киносервис»), и на практике. Тогда в 2007 г. по рекомендации Союза кинематографистов Таджикистана нас, четырех человек – Акмала Хасанова, Далера Рахматова, Дениса Бекетова и меня, пригласили пройти краткосрочную школу в «Белых столбах» (Госфильмофонде), организованную Конфедерацией Союзов кинематографистов в рамках Форума национальных кинематографий стран СНГ, Латвии, Литвы и Эстонии. Курс имел четыре параллельных направления – сценаристику, продюсирование, режиссуру и кинокритику, которую я, соответственно, и прослушала. Нам преподавали литературовед и критик Лев Аннинский и кинокритик Ирина Павлова, которые познакомили с тем, как писать о кино и «считывать» с экрана. В памяти запечатлелось историческое местонахождение Госфильмофонда, доступ к классике советского кино, которую мы посмотрели на кинопленке, дискуссии вокруг фильмов и новых замыслов, и, конечно же лекции, которые сказались на формировании моего стиля.

Другим интересным опытом стала Летняя Киноакадемия Никиты Михалкова (2013) - тогда еще пилотный проект длительностью в 1,5 месяца, которую я прошла после учебы в Индии. Российская и индийская школы кино – абсолютно разные. Если ранее я изучала параллельный кинематограф, который для меня являлся средством выражения кинорежиссера-автора, и всё, включая актеров, было строго подчинено его замыслу, то в центре внимания Летней киноакадемии находилось сотворчество режиссера с актером, и, соответственно, основы русской актерской школы. Это образование обогатило меня, так как я теперь могла сочетать приемы обеих культур.

За последнее десятилетие этот опыт заключается во взаимодействии с коллегами на кинофорумах, в том числе российских (Казанский международный фестиваль мусульманского кино, Международный московский кинофестиваль, Международный кинофестиваль «Форма Жизни» в Перми, Международный фестиваль кино стран Содружества «Московская премьера», Международный фестиваль-практикум киношкол «Кинопроба» в Екатеринбурге) и, работая в жюри кинофестивалей, что всегда является взаимообменом опытом и потенциальными идеями, которые могут реализоваться при благоприятных обстоятельствах».

Сегодня российские кинофестивали становятся площадками для таджикских режиссеров, чтобы заявить о себе и получить признание именитых экспертов. Так, например, кинолента «Фортуна» таджикских режиссеров Бахтиера Каримова и Мухиддина Музаффара получила приз Казанского международного фестиваля мусульманского кино за «Лучший сценарий полнометражного игрового фильма». Кроме того, Диплом Гильдии киноведов и кинокритиков Союза кинематографистов Российской Федерации получил 20-летний таджикский режиссер Алиджон Джалилов «За первый шаг в кинематограф», который представил на Казанском кинофестивале документальную картину «Алиф.До.Ре.Ми». Эта же картина получила специальный диплом профессионального жюри «За неутраченный оптимизм перед лицом жестоких потерь» на 43-м Международном студенческом фестивале ВГИК.

Русская культура

Говоря о культурном взаимодействии Таджикистана и России, помимо поддержки в становлении национального кинематографа и подготовке кадров, важно также упомянуть о культурном обмене и взаимообогащении культур. Как уже упоминалось ранее, Таджикистан и Россия сегодня находятся в едином цивилизационном пространстве и в республике весьма востребована русская культура. Так, Дни российского кино под брендом Russian Film Festival при полном аншлаге прошли в октябре 2023 г. в Таджикистане. Фильмом открытия фестиваля стал роуд-муви молодого российского режиссера Ивана Соснина «Далекие близкие».

Отдельно отметим популярность русских театров в Таджикистане. Их в республике два - Государственный русский драматический театр имени Владимира Маяковского и Государственный русский музыкально-драматический театр имени Александра Сергеевича Пушкина. Их деятельность, безусловно, способствует сохранению российского культурного наследия в таджикском обществе. Они активно гастролируют за рубежом и принимают участие в фестивалях.

Творческая и культурная индустрия Таджикистана хоть и сопровождается рядом факторов, препятствующих их развитию, но все же, несмотря на проблемы и ограничения, перспективы у этой сферы весьма оптимистичные. Взаимодействие с российскими коллегами для обмена опытом, качественная подготовка управленцев, режиссеров, актеров, а также создание новых возможностей для творческой реализации – это, очевидно, ключи к успеху таджикского кинематографа и театра. 

Матлубаи КОДИРЗОД

Dialog.TJ